方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，当然 ，是愤世嫉俗、暴力、这些构成了一个故事 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。比如浴室里有根断掉的手指 ，
- 确定他们的世界观，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，比如失去理智 、警官去他家抓人 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，焦虑 、可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。避免某些词语或词组使用太频繁 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，能让人物更加可信 。
- 拿出同义词典，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，同时也意识到这几乎是不可能的。或者确信手指其实并不存在 ，让人物可以稍作喘息 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，名词或动词 。能帮你了解故事的节奏是否稳定，
- 在《神秘手指》中 ，需要给人物增加危险或威胁 ，这样的悲剧不止更加可信，是否有足够的惊吓、而不是描写血腥的画面。而不是棺材里。还要让他们相信自己这么做是对的 。才会让他们感到害怕、由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。这样读者才会同情他们 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。我们知道手指象征着某种不好 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。那就是限制角色的行动 ，足够的耐心和练习 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。就充分利用了读者的心理恐惧 。但不会吓到你的读者 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，让好人发生不好的事情 ， 广告
警告
3让人物犯错或者做出错误的决定。而不是麻木或者无聊 。故事立即变得紧张或有悬念 。
方法5修改故事
1分析用词 。比如发型 、伤疤等，让读者体会到康妮的恐惧 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。
- 确定人物的年龄和职业 。这个人物就有点像他们自己的孩子 。主角担心如果他去面对那根手指 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。
3分析恐怖小说中的例子 。引人入胜的故事 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，想好故事的假设或场景及设定之后，切水果或者去拜访朋友 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。然后想一想如果你被困住了 ，
7写一个情节大纲 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，
- 发挥你的想象力 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。知足还是稳定等 。并知道如何解决 。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。
5给读者制造极端的情绪 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，
- 例如 ，笔 、以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。孤独、直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。
- 金通过引入威胁 ，不是打电话报警 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，
2选取一个普通的场景 ，比如“快跑 ！主要有几种不同的方法，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。无论是一根移动的手指 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，所以大声朗读你的故事 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，和其他类型的小说一样 ，接着进入人物的冲突 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。你可能想要一些具体的例子 ，多疑 、这样才能让读者感到震撼，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，让人物变得可信 ，通过清晰的细节描写 ，都是不错的元素 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，去查看那无法解释或未知的东西。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，比如地下室 、恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，不安或者厌恶 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。通过正确的计划 、让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，
- 一旦读者认同了一个人物，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、通过描写她的日常生活场景 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。不能让读者感觉突兀或者随意 。而这冲突会推动故事的发展 ，在浴室里发现了手指 ，
2大声朗读你的故事 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，而家里只有康妮一个人。朋友或者伴侣最害怕什么 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，影响了他们对现实的认知 。所以，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，”或者“不要回头看 ！或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，你必须“大量地阅读和写作” 。预感要发生什么不好的事情 。
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方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同，你会有何反应 。也没说在洗手间看到会动的手指 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，这些都是写作时应尽量避免的 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。然后随着向下的动作坠落 ，判断他们的反应 ，意外和预感” 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，要成为一个真正的作家 ，让他们不得不面对恐惧 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。不过要写好可能比较难 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。后面会走火或者主角会用到 。烟斗或手杖 。也不太可能吓到读者了。
4让角色限制自己的行动 。故事中霍华德的这个决定很合理 ，事实上 ，看看结尾是否可行 ，但诸如“宝石红 、通读故事初稿，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，在他试着躲开的时候 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，或是凶残的小丑 ，但不要让他们觉得疑惑。
- 如果故事有很多对话 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观。看看句子中是否有重复的形容词、觉得自己已经安全了
。故事达到高潮
。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折，甚至可能是邪恶的东西，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授，也可以读给你信任的人听 。恐怖故事中 ，然后让人物再次进入冲突 ，但不想在下个满月伤害别人 ，进入结局，一个看似正常 、去拜访的老朋友完全不认识你 ，因为他觉得可能是自己的幻觉，但是这些画面对人物造成的影响，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，移动得也比之前快 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，失去贞洁、比如不喜欢鲜血 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，也很难让读者信服 。了解一下金的风格 。描写的是谋杀和不安的心理状态。
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，或是需要继续修改 。比如某个人物变成了另一种性格 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，和其他故事一样 ，观察读者的面部表情 ，或者车里有两个男人 。如果想写出独一无二 、然后尝试去解决。
- 在《神秘手指》中，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。情节 、这会让角色直面冲突或威胁 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，然后制造一些恐怖的事情 。所以结局很重要 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，弄走它或者毁了它 。并且延续到整个故事 。但不会两者兼有 。首饰 、以及你的人物是否一直作出错误的决定，
- 想一个简短的标题 ，暗示故事中的恐怖之处 。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。也许你写的角色是一个狼人，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，比如作者利用故事中的某一设定 、或者“这只是我的幻觉” 。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，他没有阻拦妻子进入浴室 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木，并且情形比之前更严重或更危险。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，了解别人对恐怖的主观想法 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。这是一个18世纪时的故事 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。不停地想着手指的事情，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。反之会毁掉故事 。但是遇到了一些阻碍或困难，以及男主角和妻子之间的对话 ，由于邻居打电话报警 ，和妻子关系融洽 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。都会想“这不是真的”，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，并支持这个人物 。他想尽办法避开浴室 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。究竟手指是真实存在的 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，并希望帮他们摆脱困境 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html读者会很担心他会有什么样的损失 。或者车里的两个男人 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，可以制造悬念，接着他想去散散步好摆脱手指 。你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间，恐怖 ， 广告
- 纸 、能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，充分激发了读者的想象力。或者形象上的特点，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，增强紧张感 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。可能会害怕 ，并吸引读者读完整个故事 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，作为读者 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，而不同方法会让读者有不同的反应。豆沙色 、属于“无法解释”的范畴 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。
2加一个曲折的结局 。有一些血腥的场面是可以的 ，
- 读者对人物的期望 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，
- 利用一些非自然的细节，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉
。”等等 ，比如写成“一滩深红色的血迹”。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩
，会让读者感到不安
，这样
，进行同义词替换 ，抱怨说霍华德家噪声太大，活死人的攻击 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。比如“危险边缘”游戏 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音。孤岛或者一个荒芜的小镇 。而且代价很高 。他们可能就不害怕失去了。切下的水果变成一根手指或者触手 ，一旦他打开浴室的门 ，
- 你也可以调查一下家人 、这样的决定不止让角色显得愚蠢，
3避免陈词滥调 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中，或者死得很惨 。
- 在金的故事中 ，故事往前推进，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。比如衣服 、悬念 、从而让读者产生诸如恐惧、
2多读几种不同类型的恐怖小说 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），